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清朝宫廷中传世名画之一的《百骏图》，作者为著名宫廷洋画师郎世宁。它绢本，设色，纵94.5厘米，横776.2厘米，现藏于台北故宫博物院。雍正二年（1724）三月，郎世宁奉旨开笔创作这件大幅作品,画了4年才全部完成进呈给皇帝。乾隆八年（1743），郎世宁又奉命画了《十骏图》，现在人们很容易将它们对比起来欣赏。《十骏图》也是绢本，设色，每幅横纵都是二百多厘米。这10幅骏马画像现分藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院。细看之下，同一个画师的两组作品，其旨趣却明显不同。 与《百骏图》相比，《十骏图》纯为个体动物的写生，连赤花鹰左前腿的一小块枷疤也毫厘不差地画出，非常写实。但从画面意境来看，《十骏图》每图中仅一马独立，稍显单调；而《百骏图》则是群马在山林湖石间或驰骋、或休憩、或觅食、或嬉戏、或躺卧、或翻滚，它们分散于画面各处，使画幅别开生面，充满盎然生机。 为什么同一位画师的同一题材作品，前后风格会有这么大的差别呢？  图1  图2  图3 雍正时期的郎世宁综合、融会了各种马匹形象，创作了这张《百骏图》（局部，图1）。它不是对某匹真马的写生，而是充满想象力的艺术创作，因此图中的马匹天真活泼、自然生动。而他后来的作品《十骏图》之如意骢（图2）和雪点雕（图3）则是在乾隆的指导下，对着进贡的名马写生完成。另外8幅也是一样，《十骏图》上不仅有了马的名称、进贡部落及进贡理由，还有各部落祝颂皇帝的言辞记录。进行这种“图片新闻式”的“报道”，也是宫廷画师的一大职责。聂崇正认为，《十骏图》虽然艺术性差了一些，但它们记录了中央政权与藩邦间的交往，具有一定的历史价值。 《百骏图》：天地自由我驰骋 《百骏图》画的是姿态各异的百匹骏马放牧游息于草原的场面。 (责任编辑：admin) |